«Черная орхидея»: признание в любви Голливуду 40-х годов

Кинокритики отмечают, что в Голливуде господствуют две тенденции: снимать кино, основываясь либо на реальных событиях, либо на литературном источнике. А для достижения феноменального успеха: по мотивам книги, основанной на реальных событиях — убивая двух зайцев.

Но, похоже, в этом случае Брайан де Пальма, режиссер фильма «Black Dahlia» (в российском прокате — «Черная орхидея»), все-таки прогадал.

В центре сюжета двое полицейских — Баки Блайкерт (Джош Хартнетт) и Ли Блэнчард (Аарон Экхарт), которым поручено расследование убийства. Они были соперниками на боксерском ринге, у них абсолютно разные характеры, но оба влюблены в одну женщину по имени Кэй Лэйк (Скарлетт Йоханссон). Однажды они попадают в серьезную переделку, тем не менее, их внимание привлекает другое преступление: найдена молодая, подающая надежды актриса Элизабет Шорт, прозванная Черной Орхидеей. Герои решают расследовать убийство и встречают загадочную Мэдлин Линскотт (Хилари Суонк), которая очень похожа на Черную Орхидею…

Первое, что удивляет зрителя — фильм, судя по всему задуманный, как история Элизабет Шорт, сосредотачивается совершенно на других героях: в центре повествования любовный треугольник Блайкерт-Кэй-Бланчард, противостояние «честного полицейского» и «нечестного копа», противоположности героинь Скарлетт Йоханссон и Хилари Суонк, так, постепенно основная тема уходит на второй план. Главная героиня появляется на экране всего на несколько минут — черно-белая кинопроба, это все, что зритель о ней узнает.

Брайан Де Пальма, представлявший фильм на открытии Венецианского кинофестиваля, сказал, что «Черная орхидея» — это его признание в любви классическому Голливуду 1940-х. Пожалуй, отмечают кинокритики, стилизация — это единственное, что удалось Брайану де Пальма в этом фильме.

От книги же не осталось и следа. «Черная орхидея» Джеймса Эллроя лишь основывается на событиях: по большей части, это художественный вымысел. Книга, по большей части, стала результатом личных переживаний писателя, мать которого убили в 1958 году, когда ему было около 10 лет.

Подробности ужасной смерти Элизаберт Шорт, в 1947 году найденной зарезанной и расчлененной в малонаселенном районе Лос-Анджелеса, а также детали расследования не покидали первые полосы газет в течение нескольких месяцев. Впервые убийство привлекло к себе столько внимания: не остывает оно и до сих пор, даже накануне премьеры картины одна из новостных программ американского канала CBS была посвящена расследованию этого преступления.

Несмотря на то, что сюжет книги остался почти неизменным, в экранизации не слишком много внимания уделяется фону, тщательно продуманному Эллроем: тайны полицейской работы, взаимосвязь с..-индустрии с преступностью и Голливудом, прочие атрибуты «изнанки Лос-Анджелеса». Эпоса на экране нет: перед зрителем высокобюджетный детектив с известными актерами, качественно стилизованный под «нуар» середины ХХ века: сыщики в темных плащах и шляпах, изысканные красавицы с намеком на Веронику Лейк, Риту Хэйуорт, Мэрилин Монро. Впечатления от фильма как стилизации серьезно портят лишь эротические и кровавые сцены, которым в то время не было места на экране.

Известно, что Эллрой, посмотрев рабочую версию фильма, остался очень доволен, согласился участвовать в рекламной кампании фильма, что совсем не в его духе. Тем менее, окончательный вариант, сокращенный на час, показался писателю скомканным и малопонятным, особенно для зрителей, не читавших книгу.

Материал подготовлен интернет-редакцией www.rian.ru на основе информации Агентства РИА Новости и других источников.

РИА Новости, 14 октября 2006

Физика по Фрейду

Крадущийся Император, Затаившаяся Императрица

Изгоняющий из кинотеатра

Создатели «Пекла» отвечают на вопросы новосибирских журналистов