|
«Точка»: никто не бросит камень |
|||
|
Кадры (1)
Пресса (4)
Отзывы:
Читать (3) |
Проституция как тема сейчас кажется архаичной, сравнимой разве что с выполнением пятилетки в четыре года. Общество, которое в 1989 году купилось на весьма спекулятивную «Интердевочку» Петра Тодоровского по сценарию Владимира Кунина (44 миллиона зрителей, призы Елене Яковлевой и самому фильму на фестивалях), теперь воспринимает проституцию как должное. Как естественное, пусть и ненормальное. Мол, проститутки были всегда и везде. И что — мы хуже, что ли… Детская проституция, между прочим, в игровом кино тоже никого особо не волнует. В громком фильме «Итальянец» Андрея Кравчука (2005), собравшем море слез и полсотни наград, девочку-детдомовку, торгующую собой на дорогах и отдающую деньги ровеснику-держателю общака, никто и не заметил: так приятно было умиляться образу Вани Солнцева. А страшные неигровые картины «чистая» публика не видит — и не увидит никогда. Общество и каждый из нас по отдельности не желает замечать и реальных проституток. Иногда кажется, что общество ждет какого-то страшного случая с проституткой вроде «инцидента» рядового Сычева — чтобы наконец всколыхнуться и, вдруг, спровоцировать государство на какие-то меры. Случиться такое может нынче лишь при одном условии: если борьбу за легализацию проституции, за полный запрет проституции, против насилия над женщинами и тому подобное некая политическая сила сделает своим козырем. Тогда проституток, простите, используют еще и в общероссийском масштабе. Чем дело для них и кончится. Общество наше пребывает в дикости, что, в частности, и показывает фильм «Точка» как таковой. Надеюсь, понятно, что я не призываю устраивать его обсуждения, подобные тем, что были в прессе времен выхода «Интердевочки». Мы тут говорим о кино, а в кино важны другие вещи. Скажем, профессия — не главное в герое кинопроизведения. Как и вообще в человеке, ибо — соотносясь с фильмом — большинство из нас работает в сфере прямого обслуживания друг друга (фундаментальная наука и с ней связанное производство разве что не таковы, да истинные художники творят для себя). Отличие профессии проститутки в том, что она продает тело. Исторически сей акт считается более постыдным: вроде как тело продают дошедшие до точки, кому больше продать нечего. Но это вопрос, так сказать, степеней свежести осетрины. В культуре важен сам человек. И то, как им освоены и как в нем отражены базовые категории морали; это все должно быть заключено в художественную форму. Искусство кино знает гениальные фильмы и о проститутках поневоле («Ночи Кабирии» Феллини, которым кланяется фильм Мороза) и о идейных, так сказать, блудницах («Рассекая волны» Ларса фон Триера), есть и множество промежуточных ипостасей. Есть Бунюэль с его «Дневной красавицей», есть Альмодовар. Фильм «Точка» не ставит пред собой высочайших задач — он простой, но вполне отвечает требуемым условиям. Здесь расскажу, что Юрий Мороз начинал свою карьеру актером в театре имени Ленинского комсомола после Школы-студии МХАТ, а в 1988 году закончил актерско-режиссерскую мастерскую Сергея Герасимова и Тамары Макаровой во ВГИКе. Дебютировал в большом кино «Подземельем ведьм» (1990), потом был «Черный квадрат» (1992). Начиная с 2000 года Мороз стал видным «телесериальщиком», сделав «Каменскую», затем последовали «Женщины в игре без правил» и «Дети Ванюхина». Шестисерийные «Дети Ванюхина» сняты по роману Григория Ряжского — он сам литератором стал только в последние годы, а начинал профессиональный путь с административных должностей в съемочных группах. Дорос, так сказать, до продюсера. Мне запомнился фильм «Немой свидетель» Энтони Уоллера (1994), где Григорий Ряжский был сопродюсером. Эта картина почему-то малоизвестна в России. А жаль. Там немая американка случайно оказывается свидетельницей подпольных съемок русской п..графической «чернухи» (фильма с реальным убийством), и бандиты начинают за ней охоту. Настоящий триллер с настоящим саспенсом — до сих пор у нас таких очень мало. Теперь Григорий Ряжский пишет и продюсирует, в ближайшее время последуют, надо полагать, его новые работы. А повесть «Точка» стала основой фильма Юрия Мороза. Кинематографическое видение литератора помогло режиссеру. Героини предстают людьми, а не функциями. Сюжет строится как сложная цепочка эпизодов из времени действия и ретроспекций, но имеет необходимое внутреннее развитие. Благодаря чему картина не остается, так сказать, номинативной. Есть контрапункт — чемпионат мира по футболу, эта самая большая планетарная игра (что там на продажу?). Наличествуют настоящая кульминация и трагическая развязка. Есть юмор. Есть афористичные фразочки, репризные иной раз диалоги. Спекуляции нет. Явное сочувствие к героиням даже в момент их подлинного нравственного падения выявляет режиссера как гуманиста. Можно было бы отнести этот гуманизм к тому факту, что две главные роли из трех сыграны дочерью режиссера (Дарья Мороз с каждой ролью работает все сильнее) и супругой режиссера (Виктория Исакова), — но испытания, которым Юрий Мороз подверг близких ему людей, не позволяют такого легкомыслия. Правда, самая страшная сцена выпала на долю Анны Уколовой — да и героиня ее сложнее иных. Налицо чистый кинематографизм, то есть выбран «авторский» стиль повествования и изображения, надо подчеркнуть — чрезвычайно жесткий. Режиссер явно (и правильно) не страшится перегибов: ни одного положительного мужчины в фильме нет. Как нет ни одной свободной от насилия женщины. Такого не может себе позволить ласковый со зрителем кинематограф: «Точка» бьет без продыху, от начала к финалу все сильнее и сильнее. Присутствуют сценарно-режиссерско-операторские «придумки»; и, пожалуй, только в эпизоде с погибшим солдатом мне видится одна небольшая натяжка. В целом соблюдена верная пропорция этого «придуманного» и узнаваемости, жизненности ситуаций — того, что зритель не задумываясь идентифицирует как «правду», и потому сопереживает не сбиваясь. Хотя понятно, что правда без кавычек еще страшнее, гораздо страшнее. И утешения ждать не приходится, что тоже недвусмысленно сказано в картине — в самом остроумном ее эпизоде. Один из проходящих по сюжету мужчин (Леонид Окунев) откровенно юродствует. Говорит о Евангелии, а получается — изрекает истины, за которыми какая-то ложь, быть может — самая большая ложь. Или последняя правда. Тут вспоминаешь Луку из хрестоматийной пьесы Горького «На дне», и дальше уже каждый зритель судит в меру своего отношения к жизни. И сам решает, внять ли завету: «Кто сам без греха — пусть бросит в них камень». В целом, фильм кинематографически точно представляет почти весь срез общества — от вшивого интеллигента до привокзальных бомжей, от нового русского до мента, от простого дальнобойщика до изощренного садиста. А потому основная метафора фильма такова: беспощадное насилие есть и кровеносная система, и питание всех клеток социума. Это его последний капитал. Тот самый капитал, который (есть такое мировоззрение) движет миром. Каждый в фильме норовит не создать, а продать, прежде всего — чужое. Тормозов на этом пути нет, их отсутствие легко сваливается на природу человека. Но отсутствие тормозов есть не смягчающее обстоятельство, а приговор человечеству. И звучит он так: мы живем по закону джунглей. Однако звери лучше людей. Звери не совершают предательств. В одном из эпизодов героиня Анны Уколовой говорит: «Выпьем за то, чтобы мы по жизни правильные выводы делали». Правильный вывод получается такой: работать не на хозяина, а на себя. Причем перейти в другую ценовую категорию (тут посильный привет самому утешительному фильму всех проституток всех времен и народов — «Красотке») — подняться в иерархии. «Точка» напоминает: для этого нужно — будь ты на вершине, будь ты на дне — впустить это «дно» в себя. Обмануть. Воспользоваться. Кто-то способен, кто-то нет. Вот разница между проституткой и непроституткой. Кто без греха — бросьте камень. Попадете в точку? Ольга Шервуд, ЮГА.ру, 19 июня 2006 Путаны дошли до «Точки»Сюжеты о трудной жизни девушек легкого поведения часто притягивают кинематографистов. Из российских, конечно же, в первую очередь вспоминается легендарная «Интердевочка». На прошлой неделе в прокат вышел современный российский фильм о представительницах одной из древнейших профессий — фильм «Точка» Юрия Мороза.Михаил Гончаров, Фонтанка.ру, 19 июня 2006 Прости, ТуткаВ прокате — «Точка»: история трех проституток, добравшихся до Москвы, чтобы угодить в чернушное исследование дерьма на предмет духовности.Сергей Синяков, Газета.Ru, 17 июня 2006 Фильм Юрия Мороза «Точка» выходит в российский прокатФильм Юрия Мороза «Точка» выходит в российский прокат. Картина была представлена на фестивале «Кинотавр», но ни одного приза не взяла. В главных ролях — Анна Уколова, Виктория Исакова и Дарья Мороз.Олеся Константинова, Радио «Культура», 16 июня 2006 Вот это тоже интересно |
|
|
|
Наши партнеры:
При полной или частичной перепечатке авторских материалов гиперссылка на «Киноанонс» обязательна.
|
|
|
|
|
|
|
