Багровые Греки

На экраны страны вышли «300 спартанцев» — самый амбициозный проект весны, знаменующий начало отсчета Новой Эры в кинопроизводстве.

Комиксовый гуру Фрэнк Миллер, автор графических новелл «Город Грехов» и «300», долгие годы не позволял Голливуду экранизировать свои творения. Он выжидал момента, когда цифровые технологии достигнут того уровня визуального исполнения, что позволит безболезненно перенести на экран все лучшие стороны его произведений. И вот совсем недавно Роберт Родригез, используя передовые технологии, снял короткий эпизод из комикса «Город Грехов» и показал его Фрэнку Миллеру, дав тем самым понять, что время для переноса комиксов на экран пришло. Впечатленный Фрэнк Миллер дал добро на экранизацию всех новелл из серии «Город Грехов», которыми тут же занялся Родригез, и разрешил так же перенести на экран новеллу «300» о доблестных спартанцах, что в 480 году до нашей эры вставили копья в колеса персидскому царю Ксерксу.

Встал вопрос, кому поручить такой многообещающий проект. На экраны как раз вышел фильм «Рассвет Мертвецов», красочно повествующий о группе людей, окопавшихся в супермаркете, в то время как толпы мертвецов вышли на улицы в поисках человечинки. Обилие крови и отстреленных голов, выполненное на высоком визуальном уровне, при этом четкое следование канве сюжета без намека на трэшовость, навело продюсеров на идею пригласить режиссера картины Зака Снайдера на пост режиссера «300». Бывший дизайнер и успешный клипмейкер, для которого «Рассвет мертвецов» стал дебютом в большом кино, уже успел отвергнуть предложения занять режиссерское кресло в готовящихся фильмах «Спецназ Города Ангелов» и «Люди Икс 3: Последняя Битва» только потому, что предварительно выставленный возрастной ценз не позволил бы демонстрировать насилие в приемлемых для Снайдера объемах.

Как настоящий фанат творчества Фрэнка Миллера, Зак Снайдер с радостью согласился режиссировать «300» даже при условии, что бюджет картины не выйдет за рамки 60 миллионов долларов, что для такой эпической картины просто немыслимо. Взамен режиссеру разрешили показать массу монстров, море крови и вагон обнаженной натуры.

Режиссер не стал растрачивать бюджет на съемки живых планов и привлечением массовки, приняв решение снимать в павильоне с маленькой группой актеров, даже вместе со всей съемочной группой, не насчитывающей трехсот человек. Буря в стакане снималась 60 дней, после чего подверглась мощной цифровой проработке, в процессе которой зеленый фон заменили полностью нарисованными задниками, а актеров размножили с помощью программы. Абсолютно всю кровь нарисовали на компьютере, как это было сделано в «Затоичи» Такеши Китано, но в данном случае брызги крови стилизованны под россыпи пикселей, что несколько уменьшает реалистичность происходящего. Впрочем, в полностью искусственном мире «300» реалистичностью и не пахнет.

Результат превзошел все ожидания, хотя ожидания зрителей после демонстрации первого ролика достигли просто немыслимых высот. Каждый кадр из фильма можно смело распечатывать и вешать на стену, каждую боевую сцену можно пересматривать множество раз. После хилого «Небесного капитана и мира будущего», оказавшегося первой ласточкой комом, и эстетически мощного, но сюжетно слабого «Города Грехов», этот фильм выглядит настоящим прорывом, использующим возможности студийной съемки на все 300%.

Что касается сюжета, то с ним большинство зрителей знакомы с детства. Персидский царь Ксеркс, гигант ростом в полтора спартанца, возомнивший себя богом, завоевывает все на своем пути, но наталкивается на свободолюбивых (по мнению Зака Снайдера) спартанцев.

Царь Спарты Леонид и триста лучших воинов преграждают путь многочисленной армии Ксеркса, которая разбивается о щиты спартанцев, словно морские волны о камни. В бой идут все более и более экзотические персидские воины: от беженцев с абортария до боевых носорогов. Но спартанцев невозможно одолеть. Пока их ровно триста, они держат строй, защищая друг друга, и в этой цепи нет слабых звеньев.

Сюжет оперирует абсолютными понятиями, бросаясь от одной крайности в другую: красота и уродство, храбрость и трусость, свобода и рабство. Герои, не раздумывая, делают свой выбор, не пускаются в напрасные разговоры, когда можно просто вспороть собеседнику живот, при этом со знакомой по «Городу Грехов» иронией рассуждают о высоких материях.

Экранизация комикса по легенде впитала лучшие черты прародителей — эпичность и гротескность исторического события и выразительность комикса. Впрочем, о сюжетной составляющей можно забыть. Какая разница, какой предлог выдумал Голливуд и Зак Снайдер в частности, чтобы показать нам летающие по экрану оторванные конечности, красивых женщин и фантастических существ, но главное — настоящих мужчин, встречающих славную смерть с именем любимой женщины на устах.

Константин Волков, Киноанонс, 22 марта 2007

Олигарх и пустота

Непутевые заметки

Я — снотворное

У страха глаза велики